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日本建筑大师坂茂:我要用纸管为巴黎圣母院建一座临时馆

2014-12-22 16:11:39点击:503

对于建筑师来说,在灾后重建的工作其实是义不容辞的。在我投入到灾后重建工作的这二十几年当中,我也看到了建筑师行业的一个变化,最早的时候,受灾的地区,我不会看到有建筑师的身影,但是现在有越来越多的建筑师投入到这份工作当中,也有越来越多的建筑师开始为整个环境为社会为人民的福祉考虑,所以这也展示了建筑师自身的态度和自身精神的转变。


——日本建筑大师坂茂

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今年4月15日巴黎圣母院惨遭大火,大部分屋顶和标志性建筑的塔尖惨遭摧毁,全世界哗然。第二日,法国总统马克龙便在电视讲话中宣布,将重建巴黎圣母院。此后,来自全球各地的建筑师和设计师,纷纷加入到新塔尖设计征集的队伍中来,天马行空的创意让人们叹为观止,不得不佩服他们的脑洞之大。而在这些设计方案中,我们看到了一个熟悉的名字——日本建筑大师坂茂。
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被称为“人道主义建筑师”的坂茂,在2014年荣获了素有“建筑界奥斯卡”的普利兹克建筑奖。设计界、建筑界,尊为大师者,多如繁星;但被称为“侠客”的,或许只有他。善于突破材质局限,挑战不可能的他,更是一位积极的设计探索家。汤姆士·普利兹克这样评价他:“坂茂在救灾工作中表现出对人道主义事业的执着,他是我们所有人的榜样。创新不以建筑类型为界,爱心不以预算多寡为限,坂茂让我们的世界变得更加美好。”

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巴黎圣母院临时馆预期效果图

最近,日本建造师坂茂的建筑事务所官宣,将无偿承接巴黎圣母院临时展馆设计,并且上传了建筑的预期效果。这是一个朴实无华却实用坚固的方案,不用猜测,这个临时展馆的建造一定和“纸”有关,正所谓,君子爱“材”,但坂茂唯独对“纸”情有独钟。果不其然,这个构筑物计划将使用二手集装箱、纸管柱和标准的膜屋顶进行建造,临时馆的主体由两层集装箱错开排列组成,较低的集装箱可作为商店、教堂和办公室,而较高的集装箱则用作仓库的同时,还能并起到固定屋顶的作用。临时建筑落成后,非常适合巴黎圣母院在现阶段使用,可以作为教堂的临时馆来容纳游客和教堂活动。

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在东侧搭建了一个观景台,让游客可以参观大教堂的修复工作

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了解坂茂的人一定知道,他的身影常常赶赴在“灾后重建”的现场。从1994年他为卢旺达难民设计避难帐篷开始,坂茂便频频出现在全球各大灾区重建现场,以“纸”为材料,为汶川、台湾、日本、新西兰等地的灾后地区,迅速搭建起坚固实用、易于拆卸重组、能支撑起成百上千斤重的“纸管建筑”。

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灾后重建现场,用纸管搭建起“临时住宅”

或许,纸在普通人眼里,是一种极为脆弱的材料,但在坂茂眼中却是一种极为坚韧的材质。你会发现,纸管、竹子、木材……都是他建筑中最常用也最为普遍的非传统材。“纸的强度太低,这是大部分人对纸结构的固有印象,但其实都是误解。”早在1986年,关于环保、生态和环境问题的讨论还没有开始,那个时候,他刚刚开始测试纸筒,以便将其作为一个建筑结构材料使用。“纸本身也是一种工业原材料,我们可以通过现有技术,给纸的结构做加固和加强。其实纵观我们的生活,你会发现用到很多改进过的纸,比如墙纸,它经过改进就防火;我们喝水的水杯,可以做到防水。不同长度、厚度的纸管经过防火、防水以及覆膜处理,既可以防水也可以防火,中空的结构还可以容纳其他构建,具有较好的隔热和隔音性能,最终成为结构非常强大的材料。相比其他建筑材料,纸管的优势在于容易取材,价格低廉,便于运输、安装和拆卸,且能够循环利用。”

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坂茂对材料的特殊偏好,与他幼时的生活环境密不可分,坂茂的父亲是一位喜欢古典音乐的商人,母亲则是高级女装成衣设计师,因而对于设计和创作,从小就耳濡目染。“把东西丢掉是一种浪费”是日本政府从小灌输给孩子的环保意识,从小父母也严格要求坂茂不能浪费任何东西。或许因此,他对脆弱的材料一直颇感兴趣。坂茂从小居住在传统的日式住宅里,年代久远的住宅常常需要修复,家中的长辈便会请木匠前来修复,而这也让年幼的坂茂,迷恋上了木工这一传统的技法。闲暇之余,他喜欢搭建一些小玩意,梦想成为一名木匠。随着年龄增长,他的艺术天赋和动手能力越发显现出来,为九年级暑假作业而设计的一座房子模型,大获好评,并在学校展出。这时的坂茂,已经把成为木匠的梦想转变为建筑师。

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纸之画廊

高中毕业后,坂茂就去了美国学习建筑知识,念大学时,他看到了被称为“纸建筑师”的库伯联盟建筑学院院长约翰·海杜克(John Hejduk)的一篇关于未来建筑的文章,自此彻底改变了他的人生轨迹。最终,他选择在库珀联盟学习建筑学。西方极简主义“Less is More”的视觉审美,构成了他设计思想的重要体系。他不喜欢用日本传统的设计来创造自己的作品,“设计不同地方的建筑一定要结合当地的传统与习惯,固定用日本建筑的思维模式就不合适了。”

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新西兰纸板大教堂

20多年来,坂茂在灾后重建方面的投入从未间断过,他坦言道:“世界上只要哪里有灾后重建的话我都会参与。”1995 年,他创立了名为“VAN”(建筑师志愿者网络)的非政府组织,每当发生地震、海啸、飓风或战争时,他都会组织 VAN 志愿者第一时间赶赴灾区和现场。迄今为之,他们的足迹遍布日本、土耳其、印度、斯里兰卡、中国、海地、意大利、新西兰和菲律宾等国家和地区。但是,在不同的灾难现场,坂茂给出的解决方案也是完全不同的。他会根据当地的气候、资源、材料、居民的需求给出回应,因地制宜,考察什么东西最合适,并了解当地缺乏的是住宅、学校还是公共设施。

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何为永久建筑,何为临时性建筑?这个关于“临时与永恒”的建筑命题,也常常徘徊在坂茂的脑海中。不过,他有着自己的思辨:“这些年,我在大城市看到一个现象,虽然有很多混凝土造的非常坚固的高楼,但如果开发商有重建的需要或换了开发商,这个建筑就很可能会被摧毁重建。我的这些‘纸建筑’,虽然用的是纸、竹子这些简易的材料,但它们反而经历了变迁。城市中的建筑是为了金钱,但是我的建筑有很多社会的目的,人们很尊重它的,所以可以一直保存至今,这就是建筑永久性和临时性的关系。”

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法国巴黎蓬皮杜梅斯中心

因此,建筑的永恒和用材无关。钢筋混凝土建筑若设计不当,也会在地震中倒塌,成为“临时”建筑;而纸管建筑造得好,可无限期使用,从而成为“永恒”的建筑。所以,“永恒的建筑”它还关乎着居住者对建筑的爱。

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富士山世界遗产中心

坂茂的建筑既直接又诚恳,却卓而不凡。他对居于建筑里的人都怀有一份尊重,不论他们是自然灾难的受害者,或是私人客户还是普罗大众,这份尊重体现在他用心的工作方式、合理布局、精心选材以及建筑设计本身。他是特力独行的,不会轻易受到当下潮流的影响,“潮流是短暂的,稍纵即逝的”,他更推崇像弗雷·奥托或富勒那样的建筑师,因为他们都自己坚持的自我风格。坂茂认为,建筑不应只为“权贵阶层”设计,更应该服务于那些“无法负担(设计费)但同样需要设计的人”。

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美国科罗拉多Aspen美术馆新馆

对于“建筑师”这个角色,坂茂有着自己的诠释:“第一时间赶赴受灾的地区,这是作为建筑师的工作和使命;而使用容易得到、便宜且可以循环使用的材料搭建灾后建筑,则是建筑师的应该肩负起的一份社会责任。”从情怀出发,却不流于贩卖情怀,或许是坂茂最值得尊敬的地方。


来源:《福布斯》官方帐号,优质财经领域创作者-福布斯中国

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